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苏小卫:创作《唐山大地震》是受到内心某种感情的驱使
2010-06-09 15:14:21 来源:影艺网

苏小卫

  著名剧作家苏小卫,主要编剧作品《那山,那人,那狗》、《暖》、《沂蒙六姐妹》《唐山大地震》等,曾获“金鸡奖”、“华表奖”等多项大奖。

  09年春节前后,制片方和导演和我商量写《唐山大地震》这个剧本,在我加入这个项目之前,华谊兄弟跟唐山市广电局的合作以及选择改编中篇小说《余震》的想法都确定了。我看了小说之后,大概也了解了制片方想拍一部什么样的电影,又和王中军先生冯小刚导演聊了一次。大家觉得“两个孩子只能救一个”是一个文学的起点,也是一个电影的起点,把遭遇地震的母亲和女儿都推向了情感的悬崖,她们活下来了,但她们内心会是怎样的感受,生活会怎样继续,这是个悬念。
  还有一个问题大家觉得也不能回避,那就是汶川,作家在写小说的时候,汶川地震还没有发生,但是电影开始运作的过程中,全国人民又经历了汶川,32年发生了巨大的变化,通过这两次地震后的情形也可以折射出这种变化。还有一点就是写一部关于感情的温暖的电影,这也是共识。可以说,我是在一个比较清楚的框架下进行创作的。

  我与冯导和制片方有一个比较好的前期的沟通,然后我说先试着做个提纲,你们觉得行咱们就写剧本,你们要觉得离得比较远,我就别耽误你们的项目。编剧的创作和作家不太一样,作家更主动一些,更自由一些,而编剧则是从项目出发,要实现影片和导演的要求,要按照影片的规模和配置创作,要满足电影观众的期待,这两种创作用力的方式不太一样。改编小说相对原创剧本目标明确一些,从制片方选中的作品大概可以知道他们对电影的期待。
  因为和冯小刚导演不太熟,彼此就特别客气,互相很谦让,说话都是商量的口气。我觉得这是很好的合作方式,值得推广。还有一点是冯导演自己也是编剧,比较容易沟通。
  
  原著、编剧、导演是三个人,每个人负责的是一部电影创作的一个环节,剧本不等于原著,电影也不等于剧本,三个阶段的创作方式各有不同,但又是互相依存的。编剧改编小说,并不是说保留下来的就好,没保留的就不好,就像鸡蛋清和鸡蛋黄,都好,但要看你做什么用到什么。这个剧本保留了原著的大部分内容,只是侧重点从女儿转向了母亲,把原著以女儿线索改为母亲、女儿、儿子三条线索。
  其实编剧的工作对象就是导演和演员,他们认可你的文字,有热情把它转化为影片,编剧的使命就基本完成了。真正和观众沟通的是导演和演员,这就是我说的电影不等于剧本,电影的风格是导演决定的,导演在实现自己的想象时多少要冲出剧本的范围,当然演员也很重要,我相信《唐山大地震》的演员不会让观众失望。

  创作和生活的重要关系造就了一个人的耐心;我是为了生活的更有意思才写作的,是受到内心某种感情的驱使。


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